Foto: Emma Robertson

Jaké vzpomínky máte nejvíce spojené s dětstvím v Lagosu, Nigérie?

V Lagosu jsme neměli mnoho hraček, takže vaše představivost byla vaším hřištěm. Mohli jste vytvořit cokoliv z čehokoliv kolem vás. Jedna z mých nejoblíbenějších vzpomínek je z domu mé babičky, který je ve velmi hustě obydlené části Lagosu. Všechny děti na ulici vyráběly draky z malých větví palem svázaných kouskem nylonu. Všichni na ulici měli tyto draky ve vzduchu a pamatuji si, že elektrické vedení na ulicích bylo pokryté kousky starých draků. Všichni si hráli s těmito draky a je to pro mě velmi šťastná vzpomínka. Milovala jsem tvořit něco z ničeho! Děti vyráběly malé autíčka z plechovek, takové věci. Hráli jste si s tím, co jste měli kolem sebe.

Autor původního článku: redakce

Ilustrační obrázek dětí hrajících si s draky v Lagosu

Myslíte si, že čas strávený pohledem na oblohu měl nějaký vliv na vaše rozhodnutí stát se architektkou?

(Smích) No, vždycky jsem byla kreativní dítě. Na škole jsem se věnovala výtvarnému umění, malování, kreslení… Takže jsem byla vždycky nakloněná tímto směrem. Kolem 14 nebo 15 let jsme měli ve škole předmět zvaný technické kreslení a bylo jasné, že mám na to dobré pochopení a uchopení. Myslím, že architektura a umění byly přirozeným pokračováním toho. Byla jsem velmi prostorově orientované dítě, takže Lagos byl opravdu fascinující místo k vyrůstání.

Jaké faktory ovlivňují architekturu v Lagosu?

Lagos je velmi rušné, chaotické město. Je zde mnoho lidí. Jeho základy jsou jako původně britská kolonie; bylo založeno jako námořní bod k prosazení zrušení obchodu s otroky, ale stalo se tavícím kotlem pro mnoho různých etnických skupin v Nigérii. Je to nejmenší stát v zemi. Má pouze jedno procento celé povrchové plochy Nigérie, ale má 10 procent populace země. Je to také ekonomické centrum, je to přístavní město, takže je známé obchodem… Je to opravdu vzrušující město pro někoho, kdo se zajímá o architekturu.

Jak vidíte udržitelnost v architektuře?

Vidím udržitelnost jako navrhování s pokorou. Lagos je krásné město, ale existuje samozřejmě mnoho faktorů, které ovlivňují jeho architekturu: má tropické klima a země hodně trpěla úspornými opatřeními a socio-ekonomickou nerovností. A jako architekti nemáme luxus navrhovat ve vakuu. Na konci dne musí někdo za to zaplatit a nemůže to být jen vaše myšlenky, které reprezentujete v architektuře. Architektura musí fungovat ve vztahu ke společnosti, k tomu, co klient chce, k životnímu prostředí. V Nigérii také přemýšlíme o tradici, o tom, jak bychom žili před jakýmikoli formami vnějších vlivů jako imperialismus a kolonialismus. Přemýšlíme o technologii. Nemůžeme nutně používat stejné materiály jako jinde na světě, například cement se stal základní formou konstrukce globálně — ale co místní materiály? Krásná lateritová červená půda, adobe cihly… Neustále čelíme těmto externalitám, které informovaly architekturu místa.

Jaké výzvy přináší architektura v Nigérii?

Máme také systém, který je vysoce neefektivní, protože nemáme 24hodinovou energii, nemáme místní výrobu, takže stavební materiály a náklady na práci jsou v Nigérii docela drahé. Není neobvyklé slyšet ambasády říkat: Proč je cena budovy v Nigérii mnohem dražší než v Keni nebo v Ghaně? Je to vysoce neefektivní systém. Ale něco, co jsem zmínila dříve s draky, víte, úspornost plodí inovaci. Chci navrhnout opravdu krásnou budovu, která respektuje tradici, ale je také velmi přítomná v současném prostředí. Jak to mohu udělat, když existuje omezení toho, co mohu dělat s materiály, které mám k dispozici? Opravdu to tlačí způsob vidění a přemýšlení o architektuře, který byste jinde nutně nemuseli zvážit.

Ilustrační obrázek architektonického projektu v Lagosu

Jaká řešení jste našli pro tyto problémy?

Vím, že experimentování se stavebními materiály bylo klíčovou součástí vaší praxe, například. Když jsme začínali jako praxe, stavěli jsme s tím, co zde používají všichni ostatní: pískovcové bloky. Je snadné je vytvořit z formy, je snadné je upravit, pokud uděláte chyby, takže je to standardní materiál, který se používá na projektech, ale zadržuje hodně tepla. Takže nyní jsme začali experimentovat s dusanou zeminou a v současnosti máme dva projekty, na kterých pracujeme s tímto materiálem. Velkou výzvou, kterou čelíme s dusanou zeminou, je, že vypadá skvěle, ale má některé složitosti, které je třeba zvážit: může absorbovat hodně vlhkosti, což je problém, protože vlhkost se může uzamknout. Je mnohem dražší s ní stavět, je to znalostní základna, kterou lidé opravdu neznají. A dokud ji více lidí nepoužije, nebudeme schopni snížit cenu. Ale doufám, že jakmile se zpopularizuje, bude to jednodušší, protože materiál je v hojnosti na tomto kontinentu. Má tolik smyslu ho používat, udržuje budovy chladné během dne, je to materiál tradice, je to to, co naši praprarodiče používali k výstavbě svých domovů. Je ohnivzdorný, zvukově izolující, je také skvělý pro odrazování hlodavců a hmyzu…

Jaké další unikátní přístupy k materiálům používáte?

Dalším unikátním přístupem k materiálu je vaše použití vlnitých kovových plechů v hlavní prodejně, kterou jste navrhli pro Adidas. To byl pro nás opravdu zajímavý projekt, byla to výhra v soutěži a zadání bylo reagovat na myšlenku městské kultury. Budova sama byla existující budova z 1970. let, takže jsme udělali rozšíření v oceli a chtěli jsme něco, co by vytvořilo sjednocující efekt na vnějšku. Tyto vlnité kovové plechy se používají pro tolik domů v Nigérii, zejména na nižším konci trhu. Každý, kdo je z tohoto místa, zná tento materiál. Je to tak běžně používaný materiál, a jen ho použít v úplně jiné konfiguraci bylo prostě velmi vzrušující. Efekt, který získáte z vlnění přes obrazovku, je současný a vzrušující, ale stále vzdává hold svým skromným začátkům.

Ilustrační obrázek vlnitých kovových plechů na budově

Fasáda také slouží jako chladicí mechanismus, že?

Je to jedinečně krásný a praktický udržitelný doplněk. Moje praxe byla vždy založena na kontextovém designu, reagujícím na klima, kulturu, ekonomiku a realitu místa. V západní Africe to znamená upřednostňovat pasivní chlazení před mechanickými systémy, používat místní materiály a řemeslnou výrobu, kdykoli je to možné, a navrhovat budovy, které se mohou vyvíjet s měnícími se vzory využití, spíše než aby se staly zastaralými. Vidím udržitelnost jako navrhování s pokorou. Je to o uznání, že architektura existuje v rámci většího ekologického, kulturního a ekonomického systému. Naší odpovědností není pouze minimalizovat škody, ale vytvářet budovy, které jsou odolné, štědré a regenerativní.

Je to důvod, proč je vaše účast jako součást poroty Holcim Foundation tak důležitá?

Našla jsem zkušenost být součástí poroty Holcim Foundation nesmírně obohacující. Bylo inspirující vidět šíři nápadů a mnoho způsobů, jakými designéři přemýšlejí o výzvách modernity a těch, které se týkají udržitelnosti. Iniciativy jako Holcim Foundation jsou důležité, protože rozšiřují konverzaci za hranice technické shody do širší diskuse o budoucnosti zastavěného prostředí. Vytvářejí platformu, kde mohou architekti, inženýři, výzkumníci a klienti vyměňovat si nápady, zpochybňovat zavedené myšlení a představovat projekty, které demonstrují nové způsoby navrhování budov a přemýšlení o městech. Co si zvláště cením, je, že nadace uznává udržitelnost jako vícerozměrný problém. Nejde jen o snižování emisí uhlíku nebo zlepšování provozního výkonu; také zvažuje otázky sociální rovnosti, odolnosti, cirkularity, inovace materiálů a dlouhodobé hodnoty.

Jsou to body, které jsou také zásadní pro vaši vlastní praxi?

Jako architektka pracující v Africe věřím, že musíme klást základní otázky: Co bychom měli stavět? Co bychom měli zachovat? Jaké materiály již existují? Jak můžeme navrhovat budovy, které vydrží, přizpůsobí se a zůstanou užitečné v průběhu času. Vždy jsem si myslela, že je důležité reagovat vhodně na lokalitu a kontext, ale také že reagujete svou duší. Jak jsem řekla dříve, nemůžete vytvářet architekturu ve vakuu. Je to vždy plně ztělesněné rozšíření kultury.