Foto: Emma Robertson

Shigeru Ban je známý architekt, který se proslavil používáním inovativních materiálů, jako je recyklovaný karton, textilní membrány a laminované dřevo. V tomto rozhovoru Ban sdílí své názory na architekturu, materiály a svou práci v oblasti pomoci při katastrofách.

Autor původního článku: redakce

Pane Bane, jako architekt jste známý pro používání inovativních materiálů jako recyklovaný karton, textilní membrány a laminované dřevo. Je materiál výchozím bodem ve vašem návrhovém procesu?

Nezačínám s materiálem. Začínám s problémem. Pokud materiál může ten problém vyřešit, pak mě začne zajímat. Někdy je to papír, někdy dřevo, někdy uhlíkové vlákno. Existuje mnoho materiálů, které stále nevyužíváme efektivně. Myslím, že vždy existuje prostor pro objevování nových možností, každý projekt představuje jiný problém a já vždy přemýšlím o tom, jak ho vyřešit jednodušeji, s méně materiály nebo lepší strukturou. Myslím, že každý materiál má dobré a špatné vlastnosti. Důležité je je pochopit a používat je vhodně.

Může se tedy každý materiál stát stavebním materiálem, pokud je správně zpracován?

Hledám správný materiál pro každý projekt; nemůžete ho nutit, aby se choval jako něco, co není. Každý materiál má své vlastní charakteristiky a čím více rozumíte silným stránkám materiálu, tím přirozenější a dokonce ekonomičtější se design stává. „Omezení nejsou negativní. Často vedou k lepším nápadům.“

Zdá se, že řešení problémů a pragmatismus jsou vaším hlavním cílem, pokud jde o vaši práci.

Samozřejmě. Když jsem byl dítě, chtěl jsem se stát tesařem. Náš dům se rozšiřoval, takže tam často pracovali tesaři. Rád jsem je sledoval a vyráběl malé věci z kousků dřeva, které zůstaly na místě. Později jsem se dozvěděl, že existuje povolání zvané architekt. Protože jsem rád vyráběl věci a řešil problémy, přirozeně jsem se o to začal zajímat. Když jsem si uvědomil, že architektura spojuje design, strukturu a praktické výzvy, myslel jsem si, že je to pro mě to pravé povolání.

Cítíte se někdy omezen takovým praktickým přístupem?

Omezení nejsou negativní. Často vedou k lepším nápadům. Mnoho mých projektů začalo, protože jsem přijal omezení místo toho, abych proti nim bojoval. Můj projekt Hanegi Forest je dobrým příkladem. Podmínkou bylo, že jsme nemohli pokácet žádné stávající stromy a rozpočet byl omezený. Místo toho, abych tyto podmínky považoval za překážky, použil jsem je k vývoji trojúhelníkové strukturální mřížky. Struktura se mohla vyhnout stromům a zároveň zůstat stabilní, a výsledek se stal lepším vztahem mezi bydlením a lesem.

Je harmonie s prostředím něco, co vás zajímá, pokud jde o architekturu? Nebo je to spíše výsledek než cíl vaší praxe?

Upřímně řečeno, udržitelnost a ekologie nejsou mým hlavním zaměřením. Prostě nesnáším plýtvání věcmi. Výsledkem je, že se moje architektura stala udržitelnou a šetrnou k životnímu prostředí. Ochrana životního prostředí je součástí řešení problému. Pokud například existují stávající stromy, nechci je odstranit jen proto, aby byla stavba jednodušší, a jak jsem zmínil u Hanegi Forest, stromy byly součástí našich omezení. U mého projektu Bookshelf House byla například přístavba navržena tak, aby se zcela otevřela okolní přírodě. Další projekt nazvaný Pasona Naturverse Retreat je umístěn mezi lesem a mořem a krajina je součástí wellness zážitku budovy. Myslím, že architektura by měla nejprve fungovat. Měla by odpovídat potřebám klienta, podmínkám místa a rozpočtu.

A co struktura jako vaše Knihovna básníka? Pro mě je ta budova spíše jako umění než architektura: světlo, přítomnost knih, klenutá okna, rám…

Papírové trubky, ze kterých byla ta budova postavena, byly levné, dostupné všude a snadno přepravitelné. Nevybral jsem je proto, že byly neobvyklé nebo krásné nebo umělecké. Vybral jsem je, protože vyřešily problém. Krása přichází z dobrého řešení problémů, ne z přidání dekorace později.

Pokud vidím problém, který může architektura pomoci vyřešit, prostě to zkusím.

Když jste poprvé začal používat papírové trubky jako stavební materiál v roce 1985, byl jste nervózní z toho, že děláte něco tak inovativního?

Ne tak docela. Pokud věřím, že něco bude fungovat, raději to otestuji, než abych o tom věčně diskutoval. Vždy existuje možnost selhání, ale tak se učíme. Pokud vidím problém, který může architektura pomoci vyřešit, prostě to zkusím. Nemyslím si, že je to něco zvláštního, je to prostě součást toho, být architektem.

A co vaše role jako aktivisty? Jak se liší od vaší role jako architekta?

Nevidím to jako oddělené od architektury… Ale architekti obvykle čekají na klienty. Já to vždy nedělám. Po katastrofách nikdo nepožaduje architekty o pomoc, ale lidé stále potřebují přístřeší. Pokud mohu použít své znalosti ke zlepšení situace, myslím, že mám odpovědnost to udělat. Právě teď ve Venezuele připravujeme Papírový oddělovací systém pro evakuační přístřešky s naším místním partnerem, Andrés Bello Catholic University. Prototyp využívající místně vyrobené papírové trubky již byl dokončen.

Také jste byl aktivní ve své rodné Japonsku, které zažilo zemětřesení tak nedávno jako minulý měsíc.

Ano, v Japonsku právě reagujeme na zemětřesení v Kumamoto, které udeřilo 28. července tohoto roku. Instalujeme Papírový oddělovací systém v evakuačních přístřešcích, aby lidem poskytl více soukromí a vytvořil bezpečnější a pohodlnější životní podmínky. Takže zkušenost práce v těchto situacích je vždy jiná, ale princip je stejný: po katastrofě lidé potřebují bezpečné a důstojné místo k životu okamžitě. Snažím se používat jednoduché systémy, které lze rychle nainstalovat a zlepšit podmínky lidí, kteří byli nuceni žít v evakuačních přístřešcích. Projekty pomoci při katastrofách jsou pro mě osobně obohacující. Když trávím většinu času prací pro privilegované klienty, někdy mi chybí přímý kontakt s lidmi, kteří skutečně využívají prostory, které vytváříme. V těchto situacích se ten kontakt stává velmi bezprostředním.